在黑龙江北安市的地域脉络中，“红色记忆”是历史的根脉——中共黑龙江省工委旧址的灰墙、庆华军工的机床与枪械，每一处遗迹都藏着“边疆延安”的峥嵘与坚守；“非遗巧艺”是文化的肌理——乌鱼绣的细密针脚、嬷嬷人剪纸的古朴线条、木雕的温润纹路，每一件作品都透着多民族交融的智慧与鲜活；“边城风情”是自然的馈赠——乌裕尔河的清波、白桦林的雪影、朝鲜族初伏节的欢歌，每一缕景致都载着北疆大地的辽阔与温情。当这三股灵韵凝于酒店软装装饰画，红的厚重衬着绣的精巧，木的温润映着雪的清透，连画作的材质、光影、肌理都似在诉说“这才是北安的味”。

 一、大堂主装饰画：9.5米“红·艺·城”全景组合画，一眼见北安风骨 

       酒店大堂挑高10.2米的核心墙面，悬挂一组“红·艺·城”全景装饰画（由“红色根脉主画+非遗匠心侧画+边城风情辅画”组成，总宽9.5米、高4.8米），以红色历史、非遗文化、北疆生态三重维度，复刻北安的立体气质。

1.核心：“边疆延安”主画——铸红色之魂

      以中共黑龙江省工委旧址、庆华军工遗址为原型，采用“仿旧油画肌理+金属浮雕+动态光效”打造沉浸式历史场景： 远景层：用“灰褐渐变颜料”绘中共黑龙江省工委旧址的灰色二层楼房，墙面复刻“现代主义风格线条”，屋顶铺“哑光白树脂”模拟积雪，窗棂用“细铜丝”勾勒，内嵌“暖黄小灯珠”似屋内灯光；背景晕染“浅蓝渐变天空”，手工粘贴“细碎银箔”模拟冬日暖阳，远处隐约可见“庆华军工厂房剪影”，用“深灰颜料”勾勒，屋顶嵌“金属质感烟囱模型”。 中景层：左侧用“实木雕刻复刻老式办公桌”（长1.2米，宽60厘米，表面刻“木纹与磨损痕迹”，桌上“摆”树脂文件模型——印“黑龙江省工委成立文件”字样，旁立“金属钢笔模型”）；右侧“立”1:2比例迷你机床模型（高80厘米，铸铁质感，涂“做旧灰漆”，齿轮可轻微转动），机床旁“卧”3支树脂枪械模型（仿庆华军工经典型号，枪身刻“编号纹路”，涂哑光黑漆）；中间用“仿旧布料刺绣‘军民鱼水情’场景”——战士与群众握手的剪影，用黑、灰、红三色丝线，针法细密如乌鱼绣肌理。 近景层：用“陶土混合细沙”制作地面基底，嵌“仿真苔藓”（染银灰色模拟冬日常青植被）、“树脂碎石”；角落“摆”树脂油印机模型（高40厘米，仿黑龙江日报社旧址的印刷设备，机身刻“时事新闻”字样），旁侧“铺”“仿旧报纸布料”，印“1946年《黑龙江日报》头版内容”；基底边缘“绕”“红铜色金属条”，刻“革命年代标语摘录”，强化红色氛围。 顶部装“暖白追光灯”，光线打在金属浮雕与枪械模型上，折射出“沉稳的光泽”；画内藏“音效装置”，每25分钟响起“老式印刷机转动声+历史讲解片段”，似穿行于峥嵘岁月。

2.左侧：“非遗百工”侧画——凝匠心之韵

       以北安乌鱼绣、嬷嬷人剪纸、木雕等非遗为核心，采用“刺绣+剪纸拼贴+实木浮雕”呈现文化交融场景：远景层：用“米白颜料”绘北安文化艺术基地的青砖斗拱建筑轮廓，墙面贴“仿砖纹贴片”，屋檐用“实木雕刻斗拱”，涂“哑光棕漆”；背景晕染“浅灰渐变”，悬挂“布艺灯笼模型”（6个，红底绣“卷草纹”，内藏暖光LED灯），灯笼间牵“细钢丝”，挂“迷你葫芦烙画模型”（长8厘米，棕褐配色，烙“花卉纹”）。中景层：左侧用“真丝布料制作乌鱼绣展示框”（长1.5米，宽1米），框内绣“冰雪白桦林”——采用平绣、盘金绣技法，用白、蓝、银三色丝线，枝叶肌理细腻，背景嵌“透明水晶片”似霜花；中间“立”“实木雕刻展示架”，架上“摆”树脂嬷嬷人剪纸模型（5个，高15-20厘米，模拟剪纸的镂空效果，涂红、黑、黄三色，饰“麦穗纹”）；右侧用“老榆木雕刻花鸟摆件”（长1米，刻“松鹤延年”，表面保留天然树结，涂清漆凸显肌理）。近景层：用“实木制作工作台”（长3米，宽50厘米，刻“工具摆放痕迹”），台上“摆”树脂刺绣针筒、剪刀、烙画笔等工具模型；角落“立”“迷你非遗展示牌”（实木材质，刻“乌鱼绣：满汉鄂伦春技法交融”“嬷嬷人剪纸：满族萨满文化遗存”等文字）；台面“铺”“浅棕亚麻布”，印“北安木雕纹样”。 顶部装“暖黄射灯”，光线透过乌鱼绣的丝线缝隙，在墙面投下“斑驳的针脚光影”；画旁配“可触摸互动区”，陈列非遗工艺微缩模型，强化文化体验。

3.右侧：“边城风物”辅画——漾自然之暖

       以乌裕尔河、白桦林、朝鲜族风情为灵感，采用“油画肌理+树脂浮雕+布艺拼贴”还原北疆景致：远景层：用“蓝绿渐变颜料”绘乌裕尔河风光，江面嵌“透明亚克力片”似粼粼波光，岸边用“深绿颜料”绘防护林，远处勾勒“朝鲜族村落剪影”——白墙灰瓦，屋顶铺“仿真稻草”，窗内嵌“暖光小灯”。中景层：左侧用“树脂雕刻白桦林”（长4米，树干涂“哑光白漆”，刻“竖纹肌理”，枝头“生”出“布艺树叶”——春叶浅绿，秋叶橙黄，叶柄系细钢丝可轻晃）；中间“塑”“朝鲜族初伏节场景”——用布艺拼贴身着民族服饰的舞者，裙摆做“褶皱处理”，手持“树脂长鼓模型”，鼓面刻“传统纹样”；右侧“植”仿真芦苇（高80厘米，深绿枝干配白绒花穗），间杂“树脂野菊模型”（黄、白配色，花瓣可轻微颤动）。近景层：用“陶土混合江沙”制作河岸基底，嵌“树脂鹅卵石”“仿真水草”；角落“摆”树脂鱼篓模型（高30厘米，编藤质感，内“放”树脂老头鱼模型），旁侧“铺”“仿亚麻布”，印“粘豆包、韭菜盒子等北安美食图案”；基底边缘“绕”“浅绿布艺带”，绣“朝鲜族回纹”。 顶部装“冷白与暖黄双色射灯”，交替照射江面与村落，模拟昼夜光影变化；画内藏“环境音效”，循环播放“河水流动声+朝鲜族民谣片段”，呼应边城的自然与人文交融。

二、走廊装饰画：一组“北安微记”系列画，细节藏地域温度

       客房走廊墙面，间隔2.8米挂12幅“北安微记”小装饰画（每幅高70厘米、宽55厘米），聚焦北安的“小而美”，似从历史遗址、非遗工坊、北疆田野拾来的“时光碎片”：

1.《军工印记》

      以“深灰+赤红”为底，用“金属浮雕+仿旧颜料”做迷你枪械与机床部件——枪身刻“编号”，机床齿轮涂“做旧银漆”；旁侧“贴”“仿铁皮贴片”，印“庆华军工：共和国枪械的摇篮”；铭牌写：“庆华军工遗址博物馆：中国唯一枪械主题遗址博物馆，藏有539支枪械文物，见证国防工业崛起”，文字用银色字体。

2.《乌鱼绣雪》

     以“米白+冰蓝”为底，用“真丝刺绣”做单片乌鱼绣作品——绣“雾凇枝桠”，采用双面绣技法，边缘做“毛边处理”；旁侧“贴”“仿韩纸贴片”，印“乌鱼绣：多民族技法交融的非遗瑰宝”；铭牌刻：“北安乌鱼绣：融合满绣、苏绣特点，针法细密，将冰雪特色与光影变化融入刺绣艺术”，文字用蓝色字体。

3.《嬷嬷人语》

      以“大红+墨黑”为底，用“剪纸拼贴+树脂浮雕”做嬷嬷人形象——镂空处嵌“透明树脂”，涂“荧光颜料”，暗处可见微光；旁侧“摆”“迷你葫芦烙画模型”；铭牌写：“嬷嬷人剪纸：满族萨满教妈妈神崇拜遗存，造型古朴，以卷草纹、麦穗纹装饰，寓意家族繁盛”，文字用黄色字体。

4.《边城食味》

     以“棕黄+米白”为底，用“树脂浮雕”做粘豆包与韭菜盒子——粘豆包涂“金黄漆”，刻“褶皱纹路”，韭菜盒子“露”出“仿真韭菜鸡蛋馅”；旁侧“贴”“仿油纸”，印“北安粘豆包：有机大黄米制作，豆馅香甜，东北传统美食代表”；铭牌写：“北安饮食：杀猪菜、四烀一焖、酱炖老头鱼等，尽显东北食材本味与民俗特色”，文字用棕色字体。

三、客房装饰画：“红韵非遗居”温馨版，柔化地域气息

       北安主题客房的床头墙面，挂一幅“红韵非遗居”装饰画（高90厘米、宽65厘米），将硬核地域元素“柔化”，融入休憩场景：

1.造型与材质

      底色用“米白+浅棕渐变”（似木雕的温润光泽）；左侧绘“简化军工机床剪影”——用“深棕线条”勾勒，不做立体凸起，旁点“赤红小点”似铆钉；右侧“绣”“迷你乌鱼绣图案”——浅蓝丝线绣白桦枝叶，点缀“银白细闪”似霜花；下方用“浅黄颜料”绘“嬷嬷人剪纸简化纹样”，配“卷草纹边框”；角落“卧”“树脂小葫芦模型”（高5厘米，烙“简易花纹”）。

2.细节点睛

      画框用“浅棕实木”，刻“乌鱼绣针脚纹+军工齿轮纹”组合图案，边缘做圆角处理；画框内侧装“暖黄隐藏灯带”，通电后光线柔和，似透过窗棂的晨光；搭配客房“浅灰床品”（印“微型剪纸纹”）与“棕红靠垫”（印“简化军工标识”），夜晚开床头灯时，画与灯带呼应，似把北安的红色记忆、非遗温度都揉进了温柔的夜晚。